Roumanie, Barcelone, Japon
La Roumanie
En 1970, l’exposition des œuvres de la Fucina au palais des Doges de Venise attire l’attention du ministère roumain de la Culture, qui invite Egidio à exposer dans son pays : Egidio accepte. Entre 1971 et 1974, il se rend plusieurs fois en Roumanie, avec sa femme et sa suite, non seulement pour exposer ses œuvres mais aussi pour enseigner aux artisans locaux les techniques modernes du travail du verre.
Se poursuivent dans ces années les collaborations avec Remo Bianco, Giuseppe Capogrossi et le Chilien Matta.
Les artistes japonais
Au début des années 1970 se développe la collaboration avec les artistes contemporains japonais, que la Fucina expose en 1972 dans les Itinéraires japonais. Il en naît des œuvres comme les mains de verre de Tadanori Yokoo ou la forêt de Takamichi Ito. Avec eux, Egidio expérimente toutes les techniques « possibles et imaginables » de l’Art du Verre, dans une recherche qui se poursuivra jusqu’à ses dernières années.
Proposition pour une cathédrale
En juillet 1981 commencent les travaux de ce qui sera peut-être son œuvre la plus significative, la Proposition pour une cathédrale. Malentendus et jalousies du milieu de Murano le contraignent à quitter la lagune pour la terre ferme. À Casale sul Sile, dans la verrerie Vetrofond, loin des curiosités et des polémiques, assisté des maîtres verriers Dei Rossi, Tagliapietra, Ragazzi et Falcier, il travaille au projet : une porte en verre, fer et bois, un autel en verre et cristal, des fonts baptismaux en verre sur un socle de bois, et bien d’autres choses.
La Proposition est présentée pour la première fois le 4 octobre 1981 dans la Sala dei Notari du Palazzo dei Priori, à Pérouse : Egidio couronne un rêve poursuivi depuis trois ans. Des artistes du monde entier ont participé à l’œuvre, parmi lesquels John C. Portman, architecte et ingénieur d’Atlanta ; Robert Scherer, peintre et sculpteur du Haut-Adige ; Reuven Rubin, artiste israélien ; Mikuni Omura, architecte japonais et mari de Maddalena, l’aînée des deux filles d’Egidio ; Amintore Fanfani, homme politique et artiste.
Le vin
En 1983, pour Vinmondo, le salon du vin que le Frioul-Vénétie Julienne organise à Pordenone, Egidio monte une exposition de la Fucina entièrement consacrée au vin, célébré sous toutes ses facettes : des grappes de raisin vertes et rouges dessinées par Robert Willson, une bouteille dont le bouchon figure le visage ivre de Mario Stefani, une main douce qui caresse une grappe, de Mario Lupo, le Bacchus bleu aux reflets dorés de Picasso, les Bacchantes de Kokoschka.
Barcelone
En 1984, c’est l’Espagne qui accueille les œuvres de la Fucina : à Barcelone sont exposées 109 pièces, œuvres déjà connues et œuvres nouvelles, nées de la collaboration avec Giuseppe Agozzino, Mario Lupo, Luigi Tito, Giulio Turcato et Vanni Viviani.
Le 3 mai 1988, de nouveau à Barcelone, le Centro del Vetro inaugure l’exposition Femme, Univers, Harmonie : des œuvres nées de l’imagination d’une trentaine d’artistes, parmi lesquels Herbert Pagani, guidés et interprétés par Egidio. C’est l’occasion de présenter au monde les premiers Totems de verre, chacun né de la rencontre entre l’imagination d’Egidio et celle des artistes qui travaillent avec lui. Egidio dédie l’exposition à Mamma Emi1, disparue deux ans plus tôt : c’est la manière qu’il choisit pour dire son amour et sa reconnaissance à son épouse.
Notojima
En 1989, Egidio et la Fucina abordent le Japon : les œuvres exposées rencontrent une telle faveur que l’administration de la région de Kanazawa2 en achète 48. Elles sont toujours exposées au Notojima Glass Art Museum, construit tout exprès pour accueillir les verres chinois anciens et les verres nouveaux d’Egidio.
Sophia-Antipolis
La même année, à Sophia-Antipolis, près d’Antibes, sur la Côte d’Azur, s’élève sur son idée le Timbre du lac, une fontaine d’acier et de verre aux formes abstraites.
Suite au chapitre Le maître des maîtres.